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导演尔冬升：电影重心从香港转移到了内地，因为市场更大观众更多

原标题：导演尔冬升：电影重心从香港转移到了内地，因为市场更大观众更多

张英

12月27日,导演尔冬升做客浙江卫视《追梦人之开挂人生》分享了他从演员到导演，从台前到幕后，从香港到内地的转型故事，还分享了刘德华梁朝伟等人在片场不为人知的背后故事。

去年，第二季《演员请就位》收官，用一幕#尔冬升怒怼郭敬明#，郭敬明没有评委的本事，只看演员外貌长相不管演技的做法，让在片场向来脾气火爆的尔冬升，瞬间炸了，尔冬升三言两语回怼过去，怒气关麦，愤而离席。

作为导演和前辈，尔冬升是导演界前辈，是伴随香港工业化电影体系成长起来的一代影人，从演员到导演，一步一个脚印，比如《人民英雄》、《旺角黑夜》、《早熟》、《门徒》、《新宿事件》等作品，直到拿到香港金像奖导演奖。

尔冬升出生于中国香港的一个影视世家。父亲尔光，是香港电影制片人及导演；母亲红薇，是当年红遍上海滩的电影演员。他还有两位响当当的同母异父的兄弟，分别是被誉为“演艺常青树”的秦沛和首位封为“亚太影帝”的姜大卫。

近些年来，香港电影无论从产量、票房到影响力都在减弱，影迷纷纷感慨港片的衰落。和很多香港电影人一样，尔冬升北上内地发展，定居北京。从装备的构思到设计到生产到售卖再到我们用户手中

尔冬升担任过香港电影金像奖协会主席多年，近年来，尔冬升更多地把工作重心放在监制年轻导演的作品上枣阳，帮他们在剧本上把关、寻找投资。

“香港电影没有影响力了，这是潮流和时代的改变，我并没有觉得唏嘘或者伤感。和钟表、玩具、时田欣装等香港其他工业一样，电影行业的重心转移到内地了，因为内地的市场更大，观众更多。”

想开电影送审公司

：《旺角黑夜》里的张柏芝，原来是一个大陆妹，后来你把她改成了马来西亚妹。

尔冬升：当时就是审查的一个技巧，所以我就直了说了嘛。要不然——这种谎也说了，也过去了的事情了。你当时的时候，这个就可以有一个研讨，这个心态上很奇妙的事情。

：其实它是事实。

尔冬升：你不能拍那个事实。有一个导演冲着我讲：你懂吗？我们现在拍的电影是理想中的社会。写实片不是真的写实，是理想中的。可能这个——当然这个有很多社会问题，就是这整个政策有社会问题，我觉得很多东西是需要考虑的，整个社会你要平衡的。

：目前，警匪片一直是电影的瓶颈。

尔冬升：没有通过，因为里面很多东西很难通过的。犯忌，很难通过。一部警匪片，你如果反复地描写他的心态——好看嘛，bad man里面最好看的就是他的心态嘛。你如果光是，哎呀，简单一点，就光是像成龙那样，把好人抓掉打死就算了，那就简单了，那多容易拍啊。观众喜不喜欢看呢？

如果你能拍成像成龙那样的戏的话，没问题，因为那动作——那以前多恐怖啊，多危险啊，都要人命的东西呀，对不对？那它故事可以简单啊。那其他的警匪片你不能这样拍啊，演员你都没有。拍了那种打法，可能公安局看：哎，我们警察没有这样的，你怎么翻跟斗又有什么的，又有问题，各种这种。

所以我总结是对电影看得太重要了，电影其实没那么重要。

：大家看电影的心态太认真。

尔冬升：太认真，而且观众也是把电影看得太像一回事。我老觉得我很怕，你知道吗？我很怕。我就拍部电影，我自己首先要好玩，我喜欢拍。我一个电影，突然间你把我弄成学术一样，我自己会觉得我的压力就很大了。所以《投名状》拍到陈可辛崩溃。这种戏我就不太敢碰啊，很累啊。干嘛呢？爱怎么拍就怎么拍。他现在是怕了，才不敢拍戏呢。我在笑他：“还拍不拍啊？”他说，“拍拍拍，明年吧。”

：像《三少爷的剑》这种，会不会加入一些时代背景？

尔冬升：其实古龙的东西很时代的，他是写台北的，他根本写一个大都会里面的东西的。我跟他也认识的，他写当年的台北，台北那些黑社会啊什么的，就像江湖一样。他里边的人性很现代的，权力斗争啊，人性啊，他的东西比较适合我拍那种戏，像《三少爷的剑》就没有压力，它有原著的。你自己弄那个剧本，压力就比较大一点。

：实际上每个国家的电影都会碰到一样的问题，我觉得这也是每个导演都会碰到的问题。

尔冬升：但是我觉得啊，你就算在——可能最开放的地方就是在香港，你能像在美国一样去拍总统？什么时候可以发展到那个时候？以前可以拍《港督最后一个保镖村下孝藏》嘛，现在也拍不了了。现在我们戏里面，“你以为你是李嘉诚啊？”不能讲，你知道吗？

——我觉得也不是不能沟通，现在也是一个制度上的问题，你不知道会发生什么事。没有人摸得准。拿捏，没有人会拿捏。电影局的官员，也不了解。电影局对香港电影，一直是开明的态度。你看着它慢慢慢慢的，要不然，怎么可能有些电影想都没想，它最后会通过了。

现在问题是，现状是这样，你做这个行由Markus Buehler领导的麻省理工学院的研究人员通过实验和摹拟来设计1种基于氧化石墨烯的复合材料业你怎么去做，就这么简单而已。你起码在中国有得做。我告诉你，在马来西亚你就不要拍了，你到中东你就别混了，对不对？伊胡琳朗你就拍小孩片了，要不然就拍两只狗就行了嘛，对不对？所以还不到那么差的地步，这个是对我们的挑战，你要想办法。你通不过就通不过，为什么？就很简单，帮你那个人，人家倒霉嘛，就那么简单嘛，对不对？

因为没有人知道会发生什么事情，中国所有的东西是按照不同的政治状态的。你现在拍日本，《南京！南京！》我希望它快点上啊，陆川的。《新宿事件》那种戏，我告诉你，关系不好的时候也不能上，关系很好的时候也不能上。这种没有人拿捏稳。领导看表明1次实验完成完了就“哎，这个先放一放吧”。你又能怎么样啊，对不对？谁能真的拿捏准啊？

：因为大家都怕。你不放不会出事，一放就有可能会出事。

尔冬升：《新宿事件》这种事情很容易处理的，很黑白的，我们都不需要去送审，自己都知道有问题的时候……已经知道有问题，再加上剪完那个版，你支离破碎了，那就算了，直接我们就放弃，很简单的处理方式。有些电影就痛苦了。

所以我跟方平说，已经累积那么多经验，我们就干脆在香港搞一个公司专门帮人送审吧。（笑）我在内地也认识一些学者，他直接写研究报告去给领导的，内参的那些。

我跟他们聊天的时候，我觉得他们完全是开明的，他们有什么问题不知道？全部都能跟你讲，但你去执行的时候，你就要考虑很多问题的。返回搜狐，查看更多

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